一本打开书页就会发出蟋蟀叫声的“神奇”蟋蟀故事书，一部只由红黄蓝等几种颜色组成画面的绘本，这些奇特的儿童书吸引了不少人的视线。这一幕出现在昨天蒲蒲兰绘本馆的开幕仪式上。昨日，在建外SOHO被装修得充满童趣的绘本馆中，聚集了来自北京和日本的大批儿童绘本的作者、画家以及出版人。日本儿童文学作家、《魔女的宅急便》作者角野荣子说，绘本馆的建立是件很了不起的事情，日本已经有了40家这样的书店，而《可爱的鼠小弟》作者中江嘉男则认为，绘本馆对于普及绘本书理念会起着比较重要的作用。
　　童趣绘本馆不仅是书店

    蒲蒲兰绘本馆是一个专门销售儿童绘本图书的书店，记者昨日在绘本馆里看到，每个国家和地区的绘本书被分门别类地码放在一起。五颜六色的绘本书把整个绘本馆“打扮”得充满童趣。在这个绘本馆里，孩子们不仅能够买到内地和台湾出版的绘本书，还可以买到日本、英美等地的原版绘本书。

　　绘本馆的负责人石川郁子说，绘本馆每周都会为孩子准备各种相关活动，邀请家长和孩子参与到阅读中来。“这个绘本馆在国内应该是第一家专门销售各种原版儿童绘本书的书店。但绘本馆又不仅是一个书店，它还是一个普及绘本理念的地方。”

　　记者注意到，除了各种绘本书装点着绘本馆的门面之外，整个绘本馆的装修也是别出心裁。在绘本馆的一楼，是一间铺着花地毯的儿童活动室。而二楼的书店不仅布满了各种图书，设计师还专门为孩子规划了各种有趣的设施，比如：一个通往圆形玻璃窗户的楼梯，一个在书架上滚动播放动画片的微型屏幕……

    绘本的理念在国内会逐步成熟

    角野荣子告诉记者，像蒲蒲兰绘本馆这样的绘本书店在日本已经有40家，绘本在日本已经发展得很成熟了。她认为绘本馆这种有趣的形式能够让孩子们主动参与到阅读中来，对于绘本的普及会起着很重要的作用。

　　绘本馆里的许多原版图书标价都很贵，基本都超过了100元，而国内却还没有足够成熟的绘本市场，蒲蒲兰绘本馆是否适应现在中国的需要呢？石川郁子表示，“也许现在还没有足够的市场，很多人可能还不了解绘本对于孩子的意义。但我们觉得这个概念在中国会逐步地成熟起来，现在我们也在做相关的普及工作，我们还是有信心的。”

　　■名家对话

角野荣子：有趣的故事来源于有趣的生活

　　角野荣子，日本著名儿童文学作家。1935年生于日本东京。毕业于日本早稻田大学。曾供职于出版社，后周游世界，并在巴西生活过两年。回国后从事儿童文学创作，主要作品有：《小妖怪系列童话》（新蕾出版社）、《淘气宝宝》（21世纪出版社）、《来自女巫的信》、《魔女的宅急便》、《请到我的围裙里来》等。获日本产经儿童出版文化奖、日本路旁之石文学奖，其中《魔女的宅急便》获日本野间儿童文学奖、小学馆文学奖，并由宫崎骏改编为同名动画片。

　　绘本创作是一个沟通的过程

　　新京报：你讲到日本现在有40个类似的绘本馆，但中国现在却只有一个，这说明绘本书在日本的孩子当中已经很普及。我想请问你们在日本都是通过怎样的方式来普及绘本理念？

　　角野荣子：一般情况下，书店里的人会到学校，到幼儿园里去推销这种理念。他们会把书带到孩子面前，给孩子讲故事，办各种各样的讲演会。还有很多家长义务地在社区里为孩子们办读书会，让孩子们参与到有趣的读书活动中。另外，我们还有专门的学校培养绘本创作人才，这些对于绘本的普及都是有作用的。

　　新京报：很多绘本都是简短的文字和生动的绘画结合在一起的，你是专门从事文字和故事创作的，那么文字和绘画怎样才能结合得很完美？你和绘画者之间是如何沟通的？

　　角野荣子：在这个问题上，编辑是比较重要的。书的编辑会按照我的故事去寻找一个和我文字风格相配合的绘画者。而我自己也会一直留意有没有适合的人选来为我的故事配图。等找到有合适的人选之后，我们三方就会坐下来沟通，把各自的想法表达出来，然后互相了解对方想表达的东西。之后就开始具体的创作，也许有的人画一次我们就会觉得很满意，有的可能要反复两三次才能达到想要的效果。

　　新京报：你在创作的时候，是想为孩子创作他们喜欢的东西，还是会考虑到家长愿意买的，或者市场容易接受的东西？

　　角野荣子：我写我自己觉得有意思的故事，我不会考虑别人的想法。如果一味地考虑别人的看法，那么创作出来的东西相反肯定会很不好，所以我觉得没必要考虑市场的因素，也没有必要去想别人会不会喜欢我的故事。

　　想象是最重要的

　　新京报：我注意到中国的家长会更愿意买给孩子带有认知性的绘本图书，而忽略书的趣味性。你怎么看这个问题？

　　角野荣子：这种想法是不对的。我们写有趣的故事是想让孩子从文字中发挥想象，文字只是一种想象的力量，是想象的源泉。我们希望通过这样的方式教给孩子什么是想象，培养孩子丰富的想像力。如果不能调动孩子的想像力，即便是认识再多的字，再多的知识，想像力也是会枯竭的。我认为知识的源泉就是想像力，而绘本里恰恰就隐藏着充满想象的东西，这才是最重要的。

　　新京报：我觉得在中国并不缺乏好的绘画者，但缺乏好的故事，这直接导致我们没有优秀的绘本产生。而你创作了《魔女的宅急便》、《淘气宝宝》这些有趣的故事，你这些故事的灵感都来源于哪里？

　　角野荣子：其实很多故事都离不开我自己的生活，都是我生活的点点滴滴。比如有一次我的女儿哭了，我很担心地问她：你为什么哭？她告诉我为什么小狗有尾巴，我没有尾巴。于是我便给她绑了一个“尾巴”在身后，她就开心地出门去玩了。这个事情其实就是《淘气宝宝》里那个叫《小熊的尾巴》的故事的来源。

　　我觉得生活中有很多有意思的东西，如果你觉得它有趣，你想象它会很有意思，那就可以把这些故事写下来。

　　还比如，有一次我看到我的女儿画了一张画，一个小魔女坐在扫帚上，扫帚后面还挂着一个收音机，而扫帚的后面还被编成了一条条的小辫子。我觉得这个太有意思了，于是就创作了《魔女的宅急便》。

　　新京报：那你会不会和孩子做一些沟通，了解他们喜欢什么样的东西？

　　角野荣子：我的女儿长大了，现在已经三十多岁了，但我周围邻居却有很多的小孩子。我每天早上出门的时候，我常常很大声地跟他们打招呼，说：“早上好。”

　　而有的孩子却低着头，很害羞地说：“早上好。”我注意到孩子们这些有趣的故事，我都会把他们写进我的作品中。而且我自己也总是幻想，我想如果我要是能飞该有多好，我越想越觉得有意思，最后便把这些都写进了我的故事。

 来源：新京报