作者：林茵　
 
    日前，在广东省作协签约作家盛琼长篇小说《我的东方》研讨会上，有专家指出“广东青年女作家群”正在崛起。

    在当前的畅销书中，有不少装帧精美的女性作品，甚为抢眼。阅读报刊、上网或者浏览电视节目，都可随处看到关于女性写作或女性写作研究的内容与信息。毫不夸张地说，“女性写作”正铺天盖地地迎面扑来，构成当下华语文坛的一大景观。

    当前的文坛，同时活跃着五、六代女作家，她们颇具活力，不断创新，新作迭起，构筑了一道亮丽的文坛风景线。其中坚力量王安忆、残雪、张抗抗、方方、铁凝、林白、陈染等的成绩更是有目共睹，其作品屡屡在重要文学奖项中夺魁。70年代的女作家也逐渐获得肯定，2004年年底，魏微的小说《大老郑的女人》获得新一届“鲁迅文学奖优秀短篇小说奖”，被媒体称为“70后”作家群首次入主中国作协主办的重要奖项，这显示了“fly一代”女作家的实力。据悉，中国文联出版社准备推出由何睿、刘一寒主编的《青春已近，年华远走——80后五才女文选》一书。可见火热的女性写作正不断补充新鲜的力量。女性写作风景独好，恰巧暗合了新世纪女性意识的全面觉醒、性别特点被强化的时代特征。

    自上世纪80年代西方女性文学批评和性别理论登陆之后，女性写作和女性文学研究开始在我国引起关注，1995年第四届世界妇女大会之后，中国女性文学研究更为活跃，从西方女性主义理论和女权运动著作的译介到建构中国本土的女性文学史和文化史，许多学者都为此付出了艰辛的劳动。尽管现在学界对如何定义“女性文学”还没有统一的说法，但并不影响女性写作的迅猛发展。许多女性作家把从性别角度作为文学创作的切入点，挑战传统的文学写作，解构以男权为中心的霸权话语。题材和表现手法变得多种多样，女性生命体验和欲望表达表现得比过去更为突出，开拓了文学表现的空间，取得了新的审美效果。许多作家回避了重大题材，更多地从熟悉的身边故事切入，以女性特有的敏锐和细腻的笔触，抒发情感思考人生。但同时我们也不难发现，女性写作热，不仅有其自身发展的原因，也是消费时代商品需求互动的结果。

    如何看待“身体写作”“私人化写作”，是关于女性写作的又一热门话题。90年代，一部分作家把“我”推向前台，选择了西方女性主义者号召的“让身体被听见”的“身体写作”，把女性特有的生理、心理体验进行细致描述，表现性别差异。在一些作品中有着扭曲的、歇斯底里的身体写作，借此表现出女性受压迫损害和遭遇男权话语压抑的历史及记忆。不得不承认这些作品在颠覆男权文化对女性的控制上极具破坏性和攻击力。同时也应该看到，女性写作中开拓出来的一些新的表现空间，也在商品化的过程中，逐渐遭到了异化。一些作家拽住“私人化写作”的尾巴，把它们变成了单纯自我欲望的发泄。如《糖》和网上流行的一些女性作品中，主人公纵情酒色，以挥霍青春为幸事，表面上特立独行，实则空虚无聊。是否应该把放纵、酗酒、挥霍当成女性意识觉醒的标志，当成前卫都市生活的真实记录？应引起我们的思考。作品中过多自然主义的描写也引起越来越多的批评。女性作品不应成为消费时代的消费品，也不能低估它给读者，特别是求知欲极强的青少年读者带来的负面冲击。写作可以写得严肃深刻，也可以写得优雅浪漫，但不要粗俗无比。同时应该看到，一些女性写作走上另外的误区：过分地攻击男性，或一味夸大女性的性别优势，这都会让女性写作的路子越走越狭窄。

    女性写作在“她世纪”的舞台上将如何优美地舞蹈？笔者认为，真正意义上的写作应是以人为本的人文关怀写作，女性写作同样不能忘记这种写作的本质追求。新世纪的女性写作应当在反思和创造中，开拓出具有东方特色的文学风采，才能在文学史上留下她美丽的身影。
 
     中国文化报