当下文学研究对于纯文学与大众文学的关注处于十分尴尬的境地：居庙堂之高则孤寂无援，处江湖之远而无人问津。纯文学的作者比读者还多，研究者也蜂拥而上，而大众文学拥有数以亿计的读者，研究者却不屑一顾而弃之一旁。要改变这种尴尬的研究状态，必须重新审视文学的构成，确立一种新的更具广泛性的文学观。即不再按照传统的“小文学”观念把一部分拥有中低文化水平的读者群体的文学样式排除在“文学”之外，而是在“大文学”观念的指导之下，把社会各个阶层所阅读的以表达情感和思想为主的文字都纳入“文学”的范畴。根据读者群体、文章篇幅及文章表达的思想和情感的差异，我把当前的文学分为五大类别：

    市民类文学。此类文学通常为千字文，反映市民生活和情感，以细腻、通俗的笔触来描绘普通市民的生存百态，柴米油盐、悲欢离合无所不写，对普通市民具有极大的亲和力。主要是各地晚报、都市报的副刊刊载此类文章，作者一般为本地普通市民，虽然文章文学性不高，通常是随看随丢，无保存价值，但是颇受市民欢迎并引导市民参与写作，而且此类凡人小事因其贴近生活和真情流露而在精神上缓解了普通市民的工作压力和生活烦恼。

    通俗趣味类文学。此类作品通常为两千字以内，以小小说、名人逸事和外国短篇翻译小说为主，主要是针对社会上的流动人口，而通俗的、趣味性强的小小说一般为文化水平偏低的读者所喜欢，另有一些稍带哲理性或历史性的文章则为文化水平偏高的读者所钟爱。此类作品一般由作家或业余作者所作，具有趣味性和可读性，其中部分文章也有很强的文学性和生活哲理性，虽然经典作品比较少，但这类文章像快餐一样在一定程度上满足了人们休闲娱乐的精神需要。

    新报告类文学。此类作品一般在五千字左右，以文学的形式报道新闻人物、当代名流或历史名人的感情生活及创业经历为主，有的以反映当代新闻人物和社会名流的感情生活为主，阅读主体主要是女性；有的以反映当代和历史上各类名人的政治生涯和创业经历为主，阅读主体主要是男性。这种文学的作者多为新闻记者和自由撰稿人，他们熟知大众读者最感兴趣的话题和话语方式，在故事完整性、情节离奇性和语言通俗化方面极力迎合大众口味，因此拥有了最大的读者群体。把这类文学定义为“新报告文学”，原因在于它以“报告”的形式来写作，但其文学性远不如传统意义上的报告文学，然而既然它拥有如此庞大的读者群体，这种大众化的“文学形式”也必将引起我们的关注。

    知识分子类文学。此类作品篇幅不定，短则三五千字，长则万言，其特征可以概括为“思想性的文学，文学性的思想”。这些作品，注重思想性和学术性，有一些甚至直接就是学术论文，但又不同于正统的学术刊物上的八股论文，其文字犀利、文法独特，将思想置于散文化、叙事化的文字之中，多为思想随笔之类，将思想性与文学性融为一体，这种独特的风格适合于高等学校、科研单位和一些社会团体的文化层次相当高的知识分子。这类文学的主题主要是知识分子颇为感兴趣的历史、哲学、法制、宗教等等，但在写作这些严肃而理论化的主题时，一般都采用从人物、书籍、公案、社会现象及思潮等等具体问题的评说和讨论入手，对知识分子而言具有很强的文学性和可读性，而且能引起他们的共鸣并参与思考和讨论。

    传统类文学。这类文学是我们通常所说的狭义的“文学”，是文学研究者主要关注的对象。它分为四大体裁：小说、散文、诗歌和戏剧。这种传统文学主要刊登于《收获》、《十月》、《钟山》、《诗刊》、《散文》、《剧作家》等，每个省的作协和文联都办有这类传统的文学刊物，虽然近年来一些传统文学刊物出现变异现象，走上了大众化和时尚化的新新文学之路，但传统文学的阵地依然十分稳固。传统文学有其专业和业余的作家队伍，有相对稳定的读者群体。

    从以上分类可以看出，重新审视已有文学的成分构成，建立新的文学观，应该以最广大的人民为出发点，而不是局限于社会的某一阶层；应该以社会各个阶层的情感和思想为立足点，而不只是文学爱好者和知识分子的自说自话；应该把所有表达思想和情感的文字都纳入文学的范畴之内加以研究，而不应该在精英与大众的二元对立思维误导下把大众文学排除在文学研究之外。由此可见，只有在打破二元对立思维方式的局限，拓宽文学研究的视野，把握文学发展的新形势，才能把新世纪文学研究推向新的高潮。    

    来源/《人民日报》 (2004年11月09日 第十六版)

    文/胡鹏林 

    2004-11-09