大观园图（局部）四美垂钓 

　　四美垂钓

　　画幅下部清溪泻雪，莲花盛开，白石为栏，环抱池沿，栏杆上凸雕狮子立像，栏身刻卷云纹，一曲池水自行芜苑流经四晶馆、寥凤轩至牡丹亭，池水将几组建筑联系在同一平面之上。凹晶馆前二株古松，下面有几人垂钓，正中一女子双手持鱼竿，探身朝前，目视池面，左侧一人拢袖观望，右侧二人搭背站立，另有小童三人，众人聚精会神看着水面，一青年男子郁郁走来。画面描述《红楼梦》第八十一回：‘古旺相四美钓游鱼，奉严词两番人家塾”中的“占旺相四美钓游鱼”，参加垂钓者为探春、李纨、李崎、邢峋烟四人。

　　这时的贾府众姐妹或离去、或出嫁，大观园已非当日结海棠社时的热闹景象。宝玉无事，因伤感惜春嫁错人到园中走走，却是一片萧疏景象，沁芳事人去楼空，蔬芜苑门窗掩闭，宝玉提议“咱们大家今儿钓鱼占占谁的运气好，看谁钓得着就是他今年的运气好，钓不着就是他今年运气不好。”结果，探春、李纹、李级、邢舶烟四人皆有收获，宝玉则毫无作为。暗示众人由原来的无忧转向对前途的渺茫，是贾府开始走向衰败后众人难得的消闲。但仅就四美垂钓而言，仍不失一幅生动风雅的生活场景。

           大观园图（局部）宝玉

   《大观园图》的创作，无论在选题上，还是绘画技法上都凝聚了画家的良苦用心。全图绘制人物173人，除宝玉为男性外，皆是女子，有白发鬓鬓、面目慈祥的贾母，有满洒清秀的黛玉，还有俊俏秀美、大家闺秀的众位小姐。
如宝玉，画家将他描绘成头戴束发嵌宝紫金冠，穿着紫色箭袖，束一条红色长穗宫绦，外罩石青缎褂的形象。他在画面中共出现7次，和贾母吃螃蟹宴时，画家只画出宝玉端坐的背景，表现他在贾母面前的规矩和对贾母的敬畏；蔬芜院诗会时，宝玉坐在黛玉身侧，脸露钦佩之。周在观看探春等人垂钓时，因为心情不适，表情则郁闷忧愁。画中两次再现宝玉和黛玉二人并肩站立，或窃窃私语，或指点说笑，突出二人的亲密感情，画家借此表达了对宝玉、黛玉二人的喜爱和同情，宝玉每次出现，表情不一，画家忠实再现了书中的人物形象。

    而人物的绘制继承了传统的仕女画技法，工笔细致，线条流利，设色清雅，是一幅当之无愧的人物画。不仅如此，图中的楼台亭阁，上覆青色圆筒瓦，瓦面刻有纹饰，白玉石栏，雕刻着卷云纹，线条或笔直细劲，或转曲圆润，可谓界面工整。图中绘有参天古松，树林花草，生动自然，无不显示出画家的绘画功力。
在布局上，画家将五处建筑布置在同一平面上，在横面上主要以《红楼梦》第三十七、三十八日为线，表现结海棠社、吃螃蟹宴、咏菊花诗的闲雅生活，并穿插了四美垂钓、湘云眠芍这一动一静的两个不同场景。在纵面上，以凹晶馆衔接，以《红楼梦》第七十六回为线，表现中秋赏月这一主题，用心独到，构思巧妙。全图点线结合，线面交错，动静相生，堪称人物画精品。 

            大观园图（局部）宝玉和黛玉

    《大观园图》是1955年中国历史博物馆于北京宣武门内大街范文斋书画店购买，据说这幅画是北京解放初期得自德胜门小市，原为小贩从附近某王府的废纸中收集来的。综观画面内容，画幅尺寸大小，此图应出自有钱的大户人家。

    关于《大观园图》的创作，作者曹雪芹卒于乾隆二十八年，乾隆五十六年（1791年）有程伟元一百二十回刻本，其中插图24幅，人物造型优美，突出了人物性格，如《林黛玉》一幅，翠竹几竿，人物娇弱，黛玉寂寞的形象跃然纸上。邓之诚《骨董琐记》卷八转引西清《桦叶述闻》说：“《红楼梦》始出，家置一编”，可见《红楼梦》已为大众喜爱。

    然后的嘉庆年间，《红楼梦》的影响与日俱增，“闲谈不说红楼梦，读尽诗书是枉然”，人们不仅阅读，还出现画家根据《红楼梦》创作绘画作品，画家改传绘制画册《红楼梦图咏》，从题词年代最早的是嘉庆二十一年（1816年）推断，《红楼梦图咏》绘制应不晚于该年。王素画《黛玉葬花》《湘云眠芍》《海棠联社》《晴要补裘》等八条屏，说明这时的《红楼梦》已广泛在民间流行。因此《大观园图》的创作应该是在嘉庆以后，是清代中晚期作品。
 
　　来源/读者欣赏 

    图/（清）无名氏 文/朱敏 

   2004-11-05