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清人《大观园图》赏析(二)(组图)
2004年11月05日

 
     大观园图(局部)四美垂钓 

  四美垂钓

  画幅下部清溪泻雪,莲花盛开,白石为栏,环抱池沿,栏杆上凸雕狮子立像,栏身刻卷云纹,一曲池水自行芜苑流经四晶馆、寥凤轩至牡丹亭,池水将几组建筑联系在同一平面之上。凹晶馆前二株古松,下面有几人垂钓,正中一女子双手持鱼竿,探身朝前,目视池面,左侧一人拢袖观望,右侧二人搭背站立,另有小童三人,众人聚精会神看着水面,一青年男子郁郁走来。画面描述《红楼梦》第八十一回:‘古旺相四美钓游鱼,奉严词两番人家塾”中的“占旺相四美钓游鱼”,参加垂钓者为探春、李纨、李崎、邢峋烟四人。

  这时的贾府众姐妹或离去、或出嫁,大观园已非当日结海棠社时的热闹景象。宝玉无事,因伤感惜春嫁错人到园中走走,却是一片萧疏景象,沁芳事人去楼空,蔬芜苑门窗掩闭,宝玉提议“咱们大家今儿钓鱼占占谁的运气好,看谁钓得着就是他今年的运气好,钓不着就是他今年运气不好。”结果,探春、李纹、李级、邢舶烟四人皆有收获,宝玉则毫无作为。暗示众人由原来的无忧转向对前途的渺茫,是贾府开始走向衰败后众人难得的消闲。但仅就四美垂钓而言,仍不失一幅生动风雅的生活场景。


           大观园图(局部)宝玉

   《大观园图》的创作,无论在选题上,还是绘画技法上都凝聚了画家的良苦用心。全图绘制人物173人,除宝玉为男性外,皆是女子,有白发鬓鬓、面目慈祥的贾母,有满洒清秀的黛玉,还有俊俏秀美、大家闺秀的众位小姐。
如宝玉,画家将他描绘成头戴束发嵌宝紫金冠,穿着紫色箭袖,束一条红色长穗宫绦,外罩石青缎褂的形象。他在画面中共出现7次,和贾母吃螃蟹宴时,画家只画出宝玉端坐的背景,表现他在贾母面前的规矩和对贾母的敬畏;蔬芜院诗会时,宝玉坐在黛玉身侧,脸露钦佩之。周在观看探春等人垂钓时,因为心情不适,表情则郁闷忧愁。画中两次再现宝玉和黛玉二人并肩站立,或窃窃私语,或指点说笑,突出二人的亲密感情,画家借此表达了对宝玉、黛玉二人的喜爱和同情,宝玉每次出现,表情不一,画家忠实再现了书中的人物形象。

    而人物的绘制继承了传统的仕女画技法,工笔细致,线条流利,设色清雅,是一幅当之无愧的人物画。不仅如此,图中的楼台亭阁,上覆青色圆筒瓦,瓦面刻有纹饰,白玉石栏,雕刻着卷云纹,线条或笔直细劲,或转曲圆润,可谓界面工整。图中绘有参天古松,树林花草,生动自然,无不显示出画家的绘画功力。
在布局上,画家将五处建筑布置在同一平面上,在横面上主要以《红楼梦》第三十七、三十八日为线,表现结海棠社、吃螃蟹宴、咏菊花诗的闲雅生活,并穿插了四美垂钓、湘云眠芍这一动一静的两个不同场景。在纵面上,以凹晶馆衔接,以《红楼梦》第七十六回为线,表现中秋赏月这一主题,用心独到,构思巧妙。全图点线结合,线面交错,动静相生,堪称人物画精品。 


            大观园图(局部)宝玉和黛玉

    《大观园图》是1955年中国历史博物馆于北京宣武门内大街范文斋书画店购买,据说这幅画是北京解放初期得自德胜门小市,原为小贩从附近某王府的废纸中收集来的。综观画面内容,画幅尺寸大小,此图应出自有钱的大户人家。

    关于《大观园图》的创作,作者曹雪芹卒于乾隆二十八年,乾隆五十六年(1791年)有程伟元一百二十回刻本,其中插图24幅,人物造型优美,突出了人物性格,如《林黛玉》一幅,翠竹几竿,人物娇弱,黛玉寂寞的形象跃然纸上。邓之诚《骨董琐记》卷八转引西清《桦叶述闻》说:“《红楼梦》始出,家置一编”,可见《红楼梦》已为大众喜爱。

    然后的嘉庆年间,《红楼梦》的影响与日俱增,“闲谈不说红楼梦,读尽诗书是枉然”,人们不仅阅读,还出现画家根据《红楼梦》创作绘画作品,画家改传绘制画册《红楼梦图咏》,从题词年代最早的是嘉庆二十一年(1816年)推断,《红楼梦图咏》绘制应不晚于该年。王素画《黛玉葬花》《湘云眠芍》《海棠联社》《晴要补裘》等八条屏,说明这时的《红楼梦》已广泛在民间流行。因此《大观园图》的创作应该是在嘉庆以后,是清代中晚期作品。
 
  来源/读者欣赏 

    图/(清)无名氏 文/朱敏 

   2004-11-05

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