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激烈时代你需要轻松一下:轻喜剧为你解乏
2004年11月03日

 
上世纪60年代初的喜剧多被冠以“温婉生活喜剧”的名号,《哥俩好》是其中的代表作品。 

  1961年文艺政策调整之际,电影界也展开了一次有关喜剧问题的大讨论,对这一时期的喜剧电影创作起到了很大的推动作用。一种介乎讽刺与歌颂之间的喜剧样式———“轻喜剧”发展很快,这种被称作是“有矛盾而不必尖锐;有冲突而不必激烈;有讽刺而不必辛辣;有歌颂而调子不必过高”的喜剧样式颇受观众们青睐。由八一电影制片厂摄制的影片《哥俩好》就是其中的一个典型,该片的导演严寄洲曾执导过《英雄虎胆》、《野火春风斗古城》等影片,他在接受本报记者采访时回忆起当年拍摄时的情景。

  《姊妹花》启示《哥俩好》

  看过《哥俩好》这部影片的人不仅喜欢故事,很大程度上对于张良一人扮演两个角色“大虎”、“二虎”感觉很新鲜,尤其是这两个人能够搭背还能够握手说话,当时的观众都觉得简直不可思议,有的人也问我怎么想到让一人分饰两角的?这得从我年轻时的经历说起。

  我初中毕业后从江苏老家常熟只身来到上海,考进世界书局,成为一名月薪二十块钱的练习生,这点工资除了饭钱、与朋友合租的“亭子间”房费外,剩余的钱基本都用来看电影。那时为了保证电影票的开支,晚上要加班加点做校对,挣个四五毛钱,除了一毛钱的夜宵花费外,第二天看电影绰绰有余。

  当时很是喜欢看美国电影,那些演员的名字直到现在依然记得很清楚。就是那个时候,我对看到过的胡蝶一人饰演姐妹俩的影片《姊妹花》印象很深,因为当时技术条件欠佳,在姐妹俩的对话时,必须中间有东西搁开,桌子或者柱子,而且中间还画有一条直线,不能真正在一起。

  我在拍《哥俩好》时就想到了20多年前看过的《姊妹花》,在技术上做了很多探索,最后出来的效果很有意义。1963年我拍摄《野火春风斗古城》时,王晓棠饰演金环、银环两个角色同样成功。

  “我是一个兵”

  1952年,八一电影制片厂在京郊六里桥的一片荒草地上落成,八一厂早期是以拍纪录片为主,不拍故事片,当时我来这里的时候大家就在空场支起个白布放电影,后来搭出个摄影棚我们就猜测厂里要拍故事片了,大家都很激动。

  几年的工夫,八一厂出了不少好片子,我也拍了《五更寒》、《英雄虎胆》、《海鹰》等影片。但是意想不到的事情发生了,1959年我在拍电影《赤峰号》,在一次学习会议上发言,对彭德怀受到的不公正批判表示了自己的看法,结果被开除党籍、撤销导演职务,被发配到青海唐古拉山某部队当一名列兵,8个月后恢复职务回到北京。这段当兵的经历为我提供了生动的拍片素材,觉得部队很可爱,找个机会一定要拍出来。

  正好那时候听说南京前线话剧团正在演出的话剧《我是一个兵》很受欢迎,我们就去南京看这出戏,它的表现手法是比较夸张、荒诞的那种,我想把它改作轻喜剧电影。当时有人劝我还是拍重大题材军事片比较安全,我就想了个办法“试试水”,而挑中的就是张良来演,因为他演“董存瑞”在参军前那个调皮的“喜剧细胞”很适合这个角色,也的确如此,张良凭这个角色获得了第二届“百花奖”最佳男演员奖。

  我们排的话剧先在民族文化宫、工人文化宫演,观众太喜欢了,于是也就放心拍成电影。而原来的名字《我是一个兵》名字实在不吸引人,就忽然想到了喝酒划拳时爱说的“哥俩好”,名字上口又切题。

  “擦边球”哲学

  这部影片其实是匆忙上马的,我们为了赶季度跑到昆明用不多的钱完成影片拍摄,但是后来公映时印了非常多的拷贝,也算是给厂里赢利了。影片出来后也有人写文章说个别情节是在歪曲部队,我对这种批评是不以为然的,我觉得他们批评得不对。现在看来喜剧其实是一门危险的艺术,不光是讽刺,我们拍这部片是爱护也不是出于恶意。部队里穿同样的军装、做同样的事情、又是同样的年龄,难道就是铁板一块生发不出喜剧元素来?我觉得这些喜剧的东西都是可以碰得着的,因为我曾亲身体会过。

  在“文革”时我被整得死去活来,整整宝贵的十年时间浪费了,这十年我至少可以拍出15部影片,后来就琢磨其实这是“枪打出头鸟”,为什么我的电影老出“问题”?就是老打“擦边球”。人是活生生的,不是概念化的,总有动摇或者一念之差的时候,我喜欢人的复杂性,但是反映这种复杂性在当时来看是比较危险的,就像打“擦边球”,打好了很漂亮地贴进去,打不好就是出局。

  口述:严寄洲(八一电影制片厂老导演、现年87岁) 采写:记者张悦

  ■电影笔记

  圈圈涟漪,漩涡外的平静 

  每当电影处在尴尬的时期,喜剧的轰然登场总是显得那么的恰到好处。或许正是因为喜剧是人类本性的一种表现形式,也是对自身生存状态的一种另类的反抗形式,既然是自然的流露,也就在生之艰难的同时产生了审美的东西。

  关于中国喜剧的往事旧忆应该一直没有断流过。我国现存最早的影片《劳工之爱情》(又名《掷果缘》

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