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从日本艺伎到女子十二乐坊 --- 中国人聪明,很快就学会市场运作
2004年11月02日 
    
    日本艺伎在美国人民心目中具有崇高的文化地位,这或许多少与凄美的歌剧《蝴蝶夫人》有关,也因为一本畅销书《艺伎回忆录》,更因为大导演史提芬史匹堡将目光投向东方,要将《艺伎回忆录》搬上大银幕。更为赶场的是,全美各大博物馆正巡回进行日本艺伎文化展,一时热闹非凡。
    
    架不住旧金山到处飞扬的日本艺伎文化展大广吿,早早找个机会去了解一下。其实展品寥寥,大幅的说明让观者个个引颈——再不看这个更没什么可看的了——无非艺伎历史及等级区分,多为重复,再看那重点介绍的各类艺伎古画,竟大半是幼稚手笔,根本谈不上精品,大约料定了美国人也看不出门道。
    
    绝非贬低日本文化的意思,相反让我大为钦佩。一种谈不上精致的文化能被弘扬至此,难道不真正是本事吗?回家遇一对东方文化颇为痴情的白人,说起艺伎展,她瞪着眼睛,没料到她心目中颇了解东方文化的我竟会说这个。她不解道:“日本很多文化不都是大唐影响的吗?”我愣了一下。
    
    “是啊。”然而,大唐文化在美国,并没有日本艺伎有号召力。——太遥远了。连中国人如我,连热爱中国文化如我,也觉得遥远,何况美国人?而这遥远的感觉从哪里来?
    
    到处都是Made in China。连西方的文化都可以中国制造了。直到现在,我才忽然明白,中国制造的有多少是中国自己的东西?日本制造的香、手工纸、陶瓷品,在美国都是富有地位的产品,美国人以崇拜的心情高价购之,而那些的确也是真正的日本文化,包括艺伎文化。
    
    中国制造虽然价廉,也有不少物美,却已被泛化地认为粗糙。中国产品在平民化的店,如沃尔玛——据说此店在中国可是高档的象征——大量卖之,但当美国人追求品质,而非是价格时,中国制造就不是首选了。有时不公平。但不得不承认,大多还是公平的。
    
    肯定有人会反驳了。当然了,这是一种过程。日本和中国台湾都曾经走过这条路,经济要起飞时只能这样。学西方,愈学愈像,最好超越,有钱再思礼仪,而夷人自然尊敬你的文化,不待宣扬便已弘扬。多么睿智开通而又历史宏观的认知!包括我曾很客气地说,我认为中国民工太辛苦,待遇太低,简直就是圈地运动,真是可怜,我当年的好友义愤填膺地说:“圈地运动是必须的历史过程!”——我真的不相信在几百年之后的今天,一定要全盘重演圈地运动。
    
    再说了,即便圈地运动是必须的历史过程,我也不认为一个人,有血有肉的活在这历史某时某刻的人,就需要开通到高度认同这一残酷的,至少对一代人相当不公平的运动。而如果中国所谓的精英阶层连圈地运动都能认同,我就看不出有什么必要强调中国制造的中国文化成份、比例或是质量了。
    
    中国人真的太聪明了,让我无语。我在多少朋友眼中,便是那在中国混不下去,只能出国的人。如今偶尔拿着绿卡回国,在朋友眼中,又是一个彻底愈变愈傻的美国人,只会排队,说实话,连买东西都不会讨价还价。
    
    中国人聪明,某位我记不得姓名的西方大美学家也如此认同。但他话锋一转,他说就是靑花瓷吧,到最后,精品不是中国制造,而是那些笨手笨脚的欧洲人做的。为什么?因为中国人太聪明,制作过程等同于玩,轻佻与不认真袒露无遗,技法再高超,也因此让人无法喜爱;而欧洲人笨手笨脚,才会将整个人整颗心融入制作过程,凭这一点,那作品便成了无上的精品。
    
    中国人聪明,很快就学会市场运作,最近很成功推出了以中国文化为主打的女子十二乐坊,一时间人心大振,都谈民乐重振。这时,日本人也不像足球赛时那么讨厌,日本人买了多少万张女子十二乐坊的光盘成为指针。
    
    至于日本男人包机追随十二乐坊,让我们相信是因为女子十二乐坊的民乐出色,与其所谓“面容娇好,身高一米六五又上”的标准无关,与其经理所言“必须要漂亮,漂亮到台上一站,没有音乐也行”无关。
    
    女子十二乐坊来美国演出。有人喜欢,说至少可以这种方式吸引人听一下民乐,也有人说,这并非民乐,不是继承,只是背叛。我听了心直跳,日本艺伎文化虽不算入流,倒还纯正,至少无人会说背叛。
    
    难道中国难得有个成功的女子十二乐坊,连日本艺伎文化都比不上?当然了,你可以说美国人哪里看得出门道,但你也可以说,如果看不出门道的人都看出这只是一个较为成功的商品炒作,夫复何言?再说一句当然了,有关人士或许会说,本来就是商品炒作,谁在乎民乐振兴,现在只是一个历史过程,还奢侈不到谈民乐振兴呢,让夷人听听热闹就是成功,质量,内涵,等着呢。
    
     来源/《澳门日报》

     作者/邵丹(美国)

     2004-11-02


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