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魏晋逸致 碑版风骨
2004年12月23日

朱勇方小楷艺术研究断想

  从中国书法史学的角度做纵向梳理,如果以书体的演变与进化做为一条主线的话,我们会发现,汉末隶书受时代实用的需求,分成了章草和楷书两条线向下繁衍,当时的书体衍化或可称之为一种书体的进化,因为那时的所谓书法在很大程度上是以实用为目的,为实用服务的自可以称之为真正意义上的文字--甲骨文的出现至篆、隶、楷、草、行各种书体完备这一书法史的跨越与进化,其推动力完全是社会实用的作用,任何一门艺术也是如此,满足实用是艺术最强有力最彻底的推动力,艺术往往也是在实用基础上建立起来并为实用所服务然后逐渐与实用分开的,这也证明了哲学中的上层建筑是建立在经济基础之上的原理,精神永远是建立在物质之上的。

  在书法史上,书体的衍化完成之后,其艺术性也随之完成了其基础性的完善,可以说书法史上的每一个历史时期都有其主要发展书体,如秦之篆,汉之隶,魏晋之小楷和行草,唐之楷,宋之行草,因而也形成了不同历史时期的书法特色,即晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明清尚态的特征。宋以前,中国书法史上的各种书体已基本完成了其进化的过程,但实用的目的性却给中国书法烙下了深深的实用痕迹。

  楷、行或行草书做为最具实用性的书体成为每个古代书家的必修之课、必备之技能,自钟繇起至明末的王宠,书法史上涌现出的每一个大师、大家绝大多数都是集楷、行于一身的书家,尤其是小楷更是做为每一个书家的强项在艺术领域开花结果,成为文人墨客把玩、品味兼具手札、奏章,抄写经卷的最具实用性和欣赏性的书体。

  较之唐楷,小楷似乎在书法史上更具文人品格和文化品格。小楷的表现形式和表达形式在一定程度上很好地传达了书家的素养、学识与艺术技巧,是最能表现艺术家心性的书体。明以降,书法做为一种艺术形式越来越由文人士大夫开始走向平民百姓的生活,因此书法作品的形式。开始受到社会文化、社会环境的影响与欣赏者的要求,明清的高堂庭舍对作品的幅式、形式、效果提出了该时代所需要的要求,自然在长幅巨制的要求下小楷显然退居次要地位,点画夺目、结体奇肆的丈二条幅占据了书法创作的主要形式。

  当代的中国书坛,尤其是自九十年代以来这十余年间的中国书法走出了中国书法史上极其繁荣的局面,尤其是占主流的展览主义和展厅效果,使一部分书家在书体的百花齐放、极力追求视觉效果冲击力的同时,冷静地为自己的创作另辟蹊径进行定位。绍兴,自古多文人雅士。

  按照当代文艺学的定位划分,朱勇方,做为一个新生代书家在喧哗的当代书法展览主义笼罩之中,凭借自己练就的一手奇逸雅致的小楷,冲击被行草统治的当代书坛,夺得一席之地,确立了其小楷书法在当代书坛的地位。他的小楷书法近两年接连获得了全国首届扇面书法大展银奖、七届中青展提名奖、八届中青展二等奖。在长篇巨制的展厅中、在点画夺目的作品面前、在行草书的长枪大戟之下,小楷作品无论从作品形式、幅式上都是显得那样柔弱和纤细,然而勇方,一个不到三十岁的青年书家却杀上来了,因此他的小楷书法近年深为书界所重视。

  抛开当代书坛的外在因素和客观现象,从书法艺术研究的角度来定位研究他的小楷书法,应该是很有意义和价值的。历史上的小楷大家皆有自己鲜明的艺术个性,魏钟繇的隶意朴茂,晋二王的淡远空灵,唐以欧阳询为代表的小楷法度森严,元赵孟的小楷在二王遗风中寻求柔媚,明王宠和黄道周上溯魏晋以散淡奇逸出之,几千年来中国的小楷书法取法总是从钟王的身上建立自己的风范。

  勇方的小楷走的依然是这条路,但在这条路上,他自有他的聪明与机智,他先用钟王建立了自己小楷书法艺术殿堂牢固的地基,以这种魏晋小楷的逸致为底蕴,大胆地从六朝碑版中去挖掘营养,寻求自己小楷的表现手法和气骨,形成了他自己小楷的独特表现语言--魏晋逸致,碑版风骨。自晚明尤其是清以来,文化的更替与进步,文明程度的不断扩展,给书法带来了前所未有的冲击,中国书法开始了其由纯正向兼容性和包容性的进化与发展,当代书法展览主义,对中国的当代书法的巨大变化与发展起了不可磨灭的贡献,书家们对展厅效果的追求其实就是对个性的追求、对个性表现语言的追求与张扬。

  篆与隶的融和,篆、隶、魏碑与行草书的融和等等,各种书体表现了历史上各个朝代所无法比拟的空前的繁荣,各种技法表现了历史上各个朝代所无法比拟的空前的丰富。然而,于小楷书法融和以隶、行草之意古已不鲜,但碑版书法自清末兴起后,尤其于碑版书法对小楷书体的融入古来极少见。

  勇方的小楷书法这样做了,而且做得很成功,在他的一件类似学院派的作品题款中他写到:“吾学书近习魏碑,似颇有所得,对于用笔之速度把握已自然由快捷至沉稳,于线条质量之锤炼亦多有体悟,今作此斗方,以显吾之书路源流也。”

  勇方诸体皆擅,但小楷书法应是他书法艺术中的镇宅之宝。他的小楷书法,从用笔上看,线条犀利,有刀刻斧劈的感觉,是碑版书法的典型表

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