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传统有时候并不是自负和陈旧
2004年12月03日

    早就知道北京香山饭店是建筑设计大师贝聿明的著名作品。据说当时设计香山饭店时,连里边挂什么画儿都一一设计好了,主要是要挂赵无极的作品。但后来因为饭店方面胡乱挂了别人的画还弄得贝先生很不开心。阴历十月后是看香山红叶的好时候,但我们去的时候既是七月,当然无红叶可看。无红叶可看也好,不妨细细领略一下建筑大师贝聿明那铺陈在建筑里的一片灵气。从正面看,香山饭店是江南味,但因为过了许多年,饭店失于修饰,总觉得建筑总体黑白对比不怎么够,倒有些南洋味在里边。一进大厅给人的感觉很好,空间简直是不能再宽再高,那几株芭蕉树居然乐不思蜀,把厅堂当了自家故园长得欣欣向荣。 

  及至进了房间,才更感觉到香山饭店的不同于别处,玄关真是气派,那么宽。坐在窗前的圈椅上,窗外阳台上的光幽幽地漫射进来,让人觉着时光也有一种诗意在里边。阳台上铺陈的居然是方块青砖,更加的中国味道,让人感觉就像是侧身在江南庭院的天井里。后来我把椅子搬到阳台上,干脆要了一杯好绿茶坐在阳台上细细啜茗。阳台外是好大的银杏树,有阳光,银杏的叶子便总是微微地泛出些黄意来,那黄黄的意思又总是让人感觉阳光,这就是银杏树的好处。也是贝先生的苦心所在。身居海外的人,可能会对中国的传统文化认识得更加刻骨铭心。 

  那天晚上,我照例失眠。是因为一只夜鸟的鸣叫,只是一只,在夜半三点的时候忽然叫了起来。这只夜鸟的鸣叫有很好的共鸣,叫声不是那种细细的,像玻璃划痕。而是比较粗,像是有水音,一声一声很空阔,咕咕咕咕,停一阵,又咕咕咕咕,停一阵,又咕咕咕咕。叫声让人想象林间的空阔和这只鸟的孤寂,又让人想象这一定是只大鸟。这只鸟就这样一直叫到天快亮。既然早就睡不着,我便披衣出去,好在天已经清亮了。 

  这真是一个如画的早晨。说它如画是因为我到了香山饭店的后园。香山饭店的后园其实不大,但因为作者善于借景,那后院便显得好像是有无限大。后院的主体是一个湖,湖之北是两株一雄一雌的银杏树,一东一西地相对着一如夫妻。树之间是白白的太湖石,应该是太湖石吧。因为周边及至远远近近稠密的大树小树,那太湖石便如主角登场,显得格外突出。香山的树,何止是香山的树,只要一稠密起来,在色调上是暗的,如果选用了黑色的灵壁便不会好看,选白色赏石正好对路。我沿着湖走,看了西边墙角的安排,两块太湖石,一株小松,衬着白墙,有画意。又到了湖北的太湖石那边,才知道后院竟是那样小,而又安排得那样巧,外边的景不用花一分钱都借了进来,让人只觉得香山饭店的后园有无限大,山势是层层叠叠地高上去,树也随之层层叠叠排向远方。湖之东,是小楼,上边爬着些常青藤,一笔笔很写意。就这样转了一圈,再回到湖的南边,心情不让自己离开,便坐在湖边的石上,继续品味贝先生的画意。 

  传统有时候并不是自负和陈旧,这在香山饭店有很好的解释。能用方块青砖、太湖石、白皮松和松竹梅在地上作画的人毕竟和只是在纸上挥毫的人不一样。我很同意陈从周老先生的意见,要想设计中国园林,不懂中国画根本就不行。 

  天渐渐亮起来,那只鸟还在叫,只是因为许多其他的鸟加入了它的合唱而显得不像夜里那样孤寂。既舍不得马上离开后园,我便又慢慢绕湖走了两圈,先是从西往北再往东,然后是从东往北再往西,慢慢走着,步履所至,一株树,一坐草,一块石都有安排,都是汉字,一个字一个字连缀起来便是诗。中国园林实际上就是诗,但要人肯去仔细读,光读还不行,还要会读。就这个香山饭店后园而言,贝聿明先生是诗人,只是不知道他会不会用端砚、湖笔、徽墨在荣宝斋监制的宣纸八行笺上写旧体?

    来源/羊城晚报 
 
  作者/王祥夫 

    2004-12-02



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