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从话剧《立秋》看晋商
2004年11月26日

 

    大哉晋商。前者骆驼,推着小车,唱着“走西口”的小调,晋商的先辈们开创了一个时代,并将这个时代推向了辉煌的顶峰。“纵横欧亚九千里,称雄商场五百年”。一个罕见的经济奇迹,一个伟大的智慧群体。他们曾在风云变幻中勇立时代潮头,在历史上浓墨重彩地写下一笔:“物阜民勤,人杰地灵,天下之富藏于晋”! 

    悲哉晋商。当我们后人徜徉在一座又一座晋商的毫宅大院中时,总有一个挥之不去的问题萦绕在心头:他们的后代呢?晋商的豪迈与财富。精神与家业,为何在历史的某一时刻戛然而止,从此杳无音讯,荡然无存了呢?除了这高耸的砖墙、幽深的庭院、辉煌的历史供后人留连忘返、啧啧称道之外,踪迹难觅的那一刻本身就是一个值得探究和思索的迷。 

  壮哉晋商。追寻晋商由盛及衰的踪迹,我们隐隐感受到了时代脉搏的律动,在启迪我们透过历史迷雾,去领略先人们振聋发聩的呼喊,倾听敬业、忠义、诚信的誓言。我找到了他们精神的源头,灵魂的归宿。悲壮的结局,是晋商前辈留给我们后人反思的一个美的空间,美的凝聚点。 

  于是,在以著名导演陈颙与卫中老师为代表的众多的名家指点和加盟后,《立秋》以一个崭新的视角,新的形态展示在话剧艺术的舞台上。 

  立秋,一个普通的节气,一个自然气候由热而凉的转折点。它迎来的应该是成熟丰收,但同时也预示着寒冬的的降临。“秋者,阴气始下,故万物收”。“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木药落而变衰”。“秋风秋雨愁杀人”。“心”上有“秋”,意便成“愁”。中国传统文化中“悲秋”的情结延续了几千年,秋之萧杀与人之断肠总是紧密联系在一起。而艺术作品,要有一个可以“组成本质的个别标志”来作为寄寓主题、情感的载体。立秋,作为具有内涵的特征,边成了该剧的凝聚点。 

  在这个凝聚点上有一个巨大的三晋文化的背景。从三皇五帝到唐宋元明清,这块土地上发生了多少惊心动魄、缠绵悱恻的故事。精卫填海,女娲补天,黄帝战蚩尤,尧帝禅让贤,舜帝尽孝,大禹治水,胡服骑射,唇亡齿寒, 城平之战,白登被围,李渊反隋,羞花玉环。一直到大槐树的离奇聚散,晋商的西口悲情,抗日的太行烽火,锡崖沟的坚韧图强。这些先祖的家国壮志,创业豪气,儿女私情,在梆子戏的激越和苍凉中,在老白汾的清香和甘洌中,在刀削面的朴实和津道中,在大院的坚固和幽深中充溢和流布。《立秋》通过大院、晋剧、民歌、削面、礼仪全面地展示了活生生的山西文化,一个浓郁的地方气派的作品让每一个渴望了解民族文化传统的人都倍感亲切和激动。 

  这是一出思想的戏。一反着力描写晋商创业的艰难,成功的辉煌而是选取晋商由盛而衰的关键时刻寻找反思的基点、批判的准星。作为丰德票号董事长的马洪瀚无疑是被置于审视中的焦点人物,他的刚愎自用固执一端,他的专制粗暴义气用事成为整个悲剧事件的推动力,但是他恪守祖训,以诚信立业的商业伦理和对丰德票号的肺腑之爱,又让人充满了同情。马洪翰叹道:“丰德票号今天遭遇厄运是谁之过?是我的德行不如先辈吗?是我的智慧不如他人吗?是我的心怀不够宽大吗?问天问地问自己,我该怎么办啊?”他决不是一个浪子,也不是不励精图治,在风雨如晦的年代,他的性格的弱点,在无意中左右着他的决策,从而也左右着丰德票号的悲剧命运。真正深刻的批判一定是包含着极大的爱怜的。《立秋》正是这样带着血泪的锋芒。 

  导演陈颙曾毕业于前苏联卢那察尔斯基学院,精通斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论。据部分演员回忆,陈顒在导演的过程中,十分严肃地不断要求演员激情地投入角色的创造,她一再给演员的教导就是:“你的心要跟台上的人物燃烧,燃烧!”无论是马洪翰的思想斗争,还是许凌翔的苦言规劝,无论是马夫人的悲情,还是老夫人对家业和后辈的关爱,都充满了激越的情感。是他们的思想在推动着情感的喷泻,是他们的情感在牵引着情节的进行,悲创就在情节的延伸中不断地撞击人的心灵,每一个人都会随着节奏的变化而心潮起伏,思绪万千。  

    来源/北京大学校园网
 
    文/姚宝瑄 尧华 

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